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原标题:我在世界尽头等你,最另类的分析

浏览次数:114 时间:2019-11-02

《枪王之王》里吴彦祖对古天乐神秘兮兮地说,“你知道有个女孩在父亲的丧礼上遇见一个英俊的男子,没过几天她的姐姐也死了,这是为什么?”“因为,女孩希望再次见到那个男子。《犯罪心理学》我也读过。”古天乐回答完,两人相视一笑,露出棋逢对手的得意。可惜,“少女弑姐”这个被用滥了的心理典故不过是一位少女的怀春美梦,而记载这个美梦的则是大名鼎鼎的弗洛伊德(详见《梦的解析》)。
  
 与香港电影里蹩脚的引用不同,好莱坞的编剧一直很熟练的应用心理学知识来作为剧本的佐料,比如美剧《犯罪心理》和《别对我撒谎》。当然,这也得益于心理学应用在美国的蓬勃发展。2010年,李昂纳多携两部新片卷土重来,《禁闭岛》和《盗梦空间》,而这两部有关心理的电影都同时引起人们关于电影情节的争论。前者争执的焦点是电影故事本身到底是一出幻象还是一起阴谋,而后者则争执于造梦的男人是回到了现实,还是继续做梦。
  
 在《禁闭岛》中,李昂纳多扮演的是一名退伍的老兵。战后综合症治疗一直是美国心理治疗的一个重要内容,谁叫老美要到处去“维护世界和平”呢?其一是物理治疗,比如割除大脑的某个部分,或者注射抑制激素药物。是的,割除大脑这种恐怖的事情以前确实是作为一种治疗方法存在的,比如以前为了治疗癫痫会割去大脑的胼胝体,而这个不算成功的方法也使人们发现了人的左右脑的区分和联系。至于抑制激素药物,则试图通过抑制肾上激素的分泌来减少人们对特殊事件(比如流血、伤亡)的敏感度,从而降低记忆印象的程度。两者都试图将人作为一种生物来看待。相对而言心理引导似乎更为人性化,然而即便是精神引导,也改变不了一些事实。比如在《道德的重量》里,一位老兵曾经杀死了一名军医,当作者通过积极的引导治疗好老兵的“病”后,老兵说道,你或许能治好我的病,但并不表示我的内心能轻松多少。
  
 与《禁闭岛》不同,《盗梦空间》似乎只是借助一些心理学的概念来编织一个俄罗斯套盒式的故事。比如不要去想大象(don’t think of an elephant)这样的谚语,比如梦与现实的关系――当李昂纳多在教授小助手梦境偷窃的基础时划下一个圈时,使我联想到那个梦见环绕蛇而发明苯化学式的科学家来。然而故事本身就牵涉到这样一个问题:我们是不是真实存在的?这就犹如周庄梦蝶一般,带着终极的想象。还记得小时候写故事写到很高兴的时候总会说“我忍不住掐了自己一下确定不是梦”,然而如果梦与现实本身就是通感的,我们怎么确定不是梦?――当然,实践证明在睡梦中的人对于外界的反应似乎要弱得多,绝不会出现《盗梦空间》里听风就是雨的效果。――这或许也是人们乐于争论造梦者是否回到现实的原因吧,我们需要真实的存在。
  
 “人是独立的没有毛的两条腿动物。”这话现在看来不过是笑话,然而人对自我的认识,总是伴随着社会的进步而逐渐加深的。正如美国选举中吵吵闹闹的三个议题,持枪权、妇女堕胎权、同性恋结婚权。其实质不也正指向人何以为人,以及人何以组成社会?
  
 《禁闭岛》里教授的办公室墙壁上挂满了中世纪以来处置精神病人的图画,在蒙昧的年代,他们被当做鬼魂附体而被处以极刑,而现在人们逐渐意识到心理健康的重要性,不再讳疾忌医。当然,如果我们可以放远一点,为什么我们会认为精神病人是一种病态,而不认为他们是一种常态,而整个社会是一种非常态?我们以医治的名义将他们予以禁闭,算不算另一种多数人对少数人的暴政?或许有一天我们也会去辩论,我们是否有权将一个人“拉入”社会当中。同样,《盗梦空间》里,李昂纳多正是企图将妻子拉入现实而导致了悲剧的发生。而梦与现实最大的区别是,一个人的世界还是众人的世界。
  
 《盗梦空间》总使我想起小时候的一些怪诞想法。那时总是恐惧死亡,对于一个小孩而言,死亡既不意味着失去,也不意味着结束,而是意味着黑暗、没了、空。于是我想象自己不过是另一个空间里的我的一个梦,等我的生命结束了,那个我也就起床了。有人问导演兰诺到底李昂纳多是否回到现实,他回答说,不要去想他到底是在梦里还是在现实,关键是他敢于去面对。
  
 也是,生活和梦总有ending的时候。

其实二刷很容易就能看懂《盗梦空间》了,克里斯托弗·诺兰的电影才华和奇特的想象力就不提及了,这是有目共睹的。想说的一点就是,影片极其容易地代入影迷关于“梦”的一系列感受和思考,也是对于弗洛伊德精神分析在第三艺术时代的延伸和致敬。这一点在诺兰之前,悬念大师希区柯克,也是作为诺兰的恩师也创造了一部有关弗洛伊德精神分析的影史经典《惊魂记》,里面关于双重人格和俄狄浦斯情结的现象同样来自于弗洛伊德的理论。和《盗梦空间》一样,两代电影大师将这些虚无缥缈的学术研究伴随着故事展现在观众面前,给观众带来视觉更是心理上的一次盛宴。当然我想诺兰的灵感有一部分也是来自导师希区柯克那里。 而两部经典是如何运用弗洛伊德精神分析的呢?前段时间也是在二刷《惊魂记》之后直接吸引我读了一本《弗洛伊德自传》,在对他的精神分析有一定了解后,回过来再思考这两部电影着实让我明白很多,也更加着迷。前作《惊魂记》里面的精神病患者诺曼就患有典型的俄狄浦斯清结,也就是我们俗称的“恋母情结”,这个理论最早就由弗洛伊德提出,他的理论都由婴儿的最初冲动出发,并非受任何外界因素的影响。作为一个完全没有自我生存能力的生命体,生存的本能引发了婴儿对母亲的依赖和爱的全部霸占,在婴儿最初的冲动里母亲就是他的全部,而随着他慢慢的成长发现母亲并不属于他一个人,而这里最大的冲突对象就是父亲,因而婴儿的成长便伴随着与父亲的对抗和妥协之中,这个最初冲动虽然是强大的也是容易改变的。诺曼就是在这种对抗和妥协中失去了自我,在愤怒和早已扭曲的心理冲动下杀死母亲却又将母亲的尸骨藏在地下室里,自己扮演者母亲,同时作为儿子的他有对母亲百依百顺,加之强大的内疚感带来的心理负担,这个时候俄狄浦斯情结和双重人格就同时出现在了可怜的诺曼身上。希区柯克作为悬念大师的几部经典电影里面必不可少的元素便是心理学的一些套用。这些生僻的知识却在生活中又十分常见,希区柯克带起的心理惊悚电影大潮正是利用这一点深深地吸引住影迷,因为观众在观影后不可思议的同时稍微结合一下自己的心理常识会发现,确实是这么回事儿,于是心里不仅更加信服,心理上也会在纠结之后带来畅快感。 而在《盗梦空间》里,涉及的是弗洛伊德后期的理论——关于梦的研究。都知道梦是在睡觉的时候产生的,在弗洛伊德看来,人的潜意识由两股力量控制,一个是抑制力,一个是推动力(可能翻译上有所不同),在大脑处于休眠状态的时候抑制力占主导地位,因为心理上暗示大脑应该休息,而当推动力占主导地位时,大脑便处于矛盾的状态,潜意识便活跃起来,大脑运转速度也明显加快(这也是《盗梦空间》里为什么上一层梦境的时间比下一层梦境的时间过得快的原因,因为梦越深潜意识越活越,大脑能处理的信息也越多)在两个力量的博弈之下便产生了“梦”这一活动。更有意思的是我自己真的体验过“梦中梦”的感受,在梦里梦到不好的事物竟可以疯狂暗示自己这是梦,快醒过来,可是并没有真的醒过来,只是由噩梦变成了美梦,或停止了噩梦。试想一下就如影片里说的那样,梦里的世界由自己的潜意识创造,如果潜意识越强大梦境越真实,梦境越深时间过得越慢,我们不记得自己的出生,就像不记得梦境从何开始一样,死亡的时刻意识也是逐渐模糊,就像不记得梦境从何结束一样,那么我们潜意识彻底消失的时候会不会惊醒。真是极有意思的猜测,就像影片里梅尔和柯布一样,到底谁在现实里,谁才是真的大梦了一场。如果结局变成梅尔确实在现实里,柯布至始至终都在被自己的梦境所支配着,那我估计观众真的得崩溃了,彻底怀疑自己的观影智商…… 希区柯克每一帧的画面都是精心安排设计的,这才是电影真正地“造梦”。诺兰强大的故事逻辑和深邃的理论支撑,只能说观众看不懂都不敢怪导演,只能怪自己。这一点在诺兰另一部神作《星际穿越》里我也是体会颇深,也是被逼成二刷才懂的观众。不多说了,大师就是大师,致敬!

这是几个月前我看的电影,本来不想写什么了。可是昨晚突然想起,这个电影内涵太多,我有一个想法——每个人都在禁闭岛。或者说每个人都是一座禁闭岛,这没有区别。
在一个关押着66名精神病犯人的小岛上,一个叫蕾切尔的女犯人离奇失踪,警察泰迪带着助手来到岛上调查这个案件,并寻找寻找当年纵火烧死他妻子德洛丽丝的哈德鲁•莱迪斯。
当我看到莱昂纳多带着助手出现时,第一反应是,这不是《盗梦空间》吗?主角配角都一样,甚至剧情中,主角不断回忆妻子,与盗梦空间也很相似。而且都是意识领域的事情。好莱坞电影近年来我觉得做得最好的是,把商业和艺术结合得很完美,悬疑时不忘加入感情戏,而且这些感情都很绝望。相比国内那些干巴巴的悬疑,显然是高了不知多少层次。
这是一个没有真相的电影,也就是没有传统的真相。有人说,主角泰迪是个精神病人,表面上看,确实是这样的。但是这种说法没有考虑到精神病院院长说的话是否可信。有人说,真相是泰迪所认为的那样,这里的确在做人体试验。两种解释都能说得通。因为结尾是开放的,虽然这个小岛是封闭的。
事实上,每个人都在禁闭岛,每个人都活在自己的幻觉里。里面的人都可以理解为精神病人。比如院长是精神病人,他导演了这一切,不过这也只是他的意淫。比如泰迪的助手也是精神病人,他活在自己的角色里,这个角色就是院长说,你要配合他演戏。所以整个破案过程就是一场角色扮演游戏,那么院长不是也沉浸在自己的院长角色里么?比较容易的理解是,就像一场梦醒了,其实还在梦中。果然是盗梦空间,所以顺着盗梦空间的路子来理解好了。
回到现实,如果我现在告诉你,你就是一个精神病人,我们都在陪你玩角色扮演游戏,你什么反应?你绝对会怀疑我这句话,很好,所有精神病人都会怀疑这句话。精神病人与正常人的共同点是,都活在自己的幻觉里。不同的是,正常人认为某个人不正常那么他就是精神病人,可是在精神病人眼里呢,除了他自己,别人也不正常。
顺便提点关于精神病人的往事,本人童年时在医院呆过一段时间,精神病人的日常生活给我留下了深刻印象。这些人被关在监狱里,类似监狱的地方,周边都是钢铁柱子,像笼子一样。每天像喂猪一样,医院派人用桶倒在地上。或许我当时年龄小,具体细节搞不清了,不过大致情节不会错。能让我记忆十几年的往事一定触目惊心。这就是我国精神病人的人权状况,现在是否有所改善我不知道。但是我知道有的上访人士被当成精神病人关押起来。那时我还认识一个精神病人姐姐,她没有大碍,可能是感情创伤吧,笑得很甜美,比正常人对我要好。应该说是童心未泯。
回到正题,有意思的是,很多跟梦境有关的电影,主题都是悔恨。禁闭岛也不例外,主角悔恨妻子离去。穆赫兰道,盗梦空间,记忆碎片……这些电影的主题都是悔恨,或许我们做梦就是对往事的追悔。

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