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原标题:我们都在努力地活着,当我们谈论战争时

浏览次数:100 时间:2019-09-25

比利·林恩的中场战事
              ——哪里都是战场,我们都在努力地活着
      影片改自小说,所表达的内容也就更加丰富,而我们在屏幕上看到的可能只是一部纪事电影,而它里面的思想却非常多,我们可以说它有反对战争,呼吁人性,批判现实,。我只在一个方面说出我的看法。影片主要内容是比利·林恩从伊拉克立功后,与他的小队短暂回到美国,在比利·林恩这个19岁的青年的回忆穿插中,完成了一次感恩节上橄榄球赛事的中场表演。
       影片主要的两个场景是他们在橄榄球赛场以及比利·林恩的回忆,从B组满心期待的来到橄榄球场,到最后他们感叹“快带我离开这个地方吧,回到伊拉克”,他们经历了久违的现实社会,然而却与之产生隔阂,不能适应。
       在比利·林恩这个有思想的年轻人眼里,现实生活更像一个人们内心的战场,许多简单的事情在这样发达的国家里却都变得复杂,许多东西已达到不由自己控制的发展。在这样情况下,班长的死这一对比利来说最糟的一天,却成了远在彼洋的美国人心目中英雄的一天;在比利看来平常爱开玩笑的队友们面对记者时也变了语气。
        不可否认生命的本质可能就是纯真,然而在现实的环境下,人们却缺失了这样的纯粹的能面对心灵的真挚。可以想到B组在伊拉克的生活更应是真切的,尽管有着战火危及生命,但更是这样,他们对生命才能有更多的感悟。电影有一幕是比利和老班长坐在树下谈话,令我影响深刻,画面上只有一棵高大的绿树,四周都是黄土,镜头固定在这一画面很久,我感到深深的平静,一种来自生命内在的平静,远离都市和战火,没有吵闹没有战争,只有对于生命本源的感受。
战场并不好受,一开始B组入场时,三个年轻人拉住比利问他战斗时的感受,问他使用的枪支,很显然他们只是抱有一种旁观者的好奇心。面对自己的同类,必须用双手结束掉另一方的生命,这并不是一件很酷的事情,也不是一件用语言能描述得清的感受。但在战场上,人们一定是抱着拼死的精神艰难的活着。
       现实社会没有战争,但也并不是那么好过。影片中的调酒师想要参军,就是因为有6000多美金的补贴,而富人们可以花十几万在体育场买下一个上好的座位而不加思索。在影片最后比利与地产大亨Norm Oglesby商谈他们电影的费用,这个着实的资本家只给每个队员5050(?)版权费,多一分都没得商量,他所说的每句话我都无法反驳,甚至最后,作为观者,我都要顺着他的话当一回美国的英雄。直到比利·林恩拒绝了他的条件,我才意识到我已被这个资本家的巧言妙语所迷惑。
       在现实的社会中,我们可以做到面对事情撒谎都底气十足,我们可以做到以礼相待后在背后对他人恶言相对,我们也可以做到不加思考随笔就是一篇成百上千字的评论,我们可以做到…可以做到…可以做到无数我们不敢想象的事情并接受它。这些都让我们的生活更像一个战场,一个比富斗心机的战场。但没有人不是艰难地在这世上活着,富商、职员、经理、工人、医生、农民、画家、老师,还有国家领导人,每个人都要面对自己生活和工作上的问题。
       我不能对这样的生活有何评价,我只能说我艰难且努力的在这样活着了,影片也想表达这样一种情感,即不管是战场还是现实生活都有不易的一面。一定有人跟我一样对此并不适应,也会有更多人乐与这样的生活方式;对此不应有太多评价,但在我眼中,世界上的每个人都在艰难的活着,活在这的确很乐观的一个世界。

这部电影的立意不全在战争之内,而在战争之外。.这部电影的立意

最后,整部电影很李安,用这部电影展现了这个社会最真实的东西,最深入的感触,能带给大家远远超过影片本身的思考。

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      当我们谈论战争时,我们还能谈些什么?相信这部电影可以带给你思考。

对于《比利·林恩的中场战事》,大家最初关注更多的可能是120帧的技术。120帧是这部电影宣传的一个重点,这部影片的内涵是这部电影的灵魂,当走进影院,发现这部电影所传达的,是一种深刻的认识——对战争,对人类,对社会。
从出发去球场到中场表演结束,影片通过插叙的方式,把比利·林恩的经历展现出来。战争中,他是一名缺少实战经验的士兵,在伊拉克战场上冲出战壕试图挽救受伤的班长的英雄;回家后,他是因为砸了姐姐前男友的汽车,为获保释而去参军的感情细腻的男孩。
影片中的插叙是这部影片的亮点。从现实陷入比利的回忆,让这部影片充满着思考。影片也多次用第一视角拍摄,让观影有更多的参与感与和体会。
整个B队成为了伊拉克战争的英雄队列,回国后两周内不断的出席各地的活动,而这次橄榄球比赛的中场表演是最为重要的一次活动。在战场上,他们是士兵,而在现实中,他们是妻子的丈夫,是孩子的父亲,是家人的支柱。战争的洗礼,让他们变得更加敏感。在中场表演的烟火表演时,士兵们第一反应是掩蔽起来以躲避炮火,而不像其他人洋溢着笑容观赏冲上天际烟花。球场内,烟火点亮黑夜;战场上,炮火划破夜空。
坐在看台上,人们赞扬他们,人们崇拜他们,因为他们是英雄;受邀宴会上,人们赞扬他们,人们崇拜他们,因为他们是英雄。而在做英雄的背后,亦有许多不为人知的秘密。
当球队老板想要以低价买下他们的故事拍摄电影时,士兵们拒绝了。这个世界上的确任何东西几乎都可以与金钱挂钩,用金钱来衡量,可是这个英雄事迹绝对不是用一个勉强的低价敷衍的态度来续写的。当老板说 “People move on" 时,空气瞬间凝固了。时间推移,人们会忘记他们,仿佛这件事情这些人没有存在过一样。可是总会有人记得他们,书本会记载他们,网络会记住他们,不论怎样,他们都将被铭记。
中场表演后,他们被冷落在舞台上,直到工作人员来驱赶他们。他们不甘遭受驱赶,引发了一场争执。退场回营却遭遇这些工作人员的两次报复。一帮参加中场表演的战士,却在黄色卸货区内被一群不尊重他们的工作人员拿着铁棒殴打报复,直到鸣枪才停止现场的混乱。当比利被扑倒时,一切记忆在他的脑海中浮现出来——战争的残酷场面、家中的争执场景。可是比起当前的无奈,仿佛一切都不算什么。
比利的姐姐深深疼爱着他,想方设法让他留下来不再返回战场。而经过一番深思熟虑后,比利坐上回营的悍马,重返伊拉克战场。比利爱家人吗?爱。比利爱战场吗?不爱。但最终还是需要做出选择,而责任告诉他,他应该选择那个战火纷飞的伊拉克。
战场上的事迹并不容易表达出来,因为战场是冷酷无情的。直面死亡,直面敌人,直面自己,战争带给他们的远比人们想象中的要沉重许多。
语言有时候太过苍白无力。
伊拉克战场上的战争是荷枪实弹的战争,而现实生活中的战争是人性与金钱的战争。这个社会拥有美好,但这个社会也拥有悲哀,而创造这个悲哀的正是人类自己。战场上的战争只需要扣动扳机,而现实中的战争却要直面那些无力完成的事情。
这部片子带来的沉重不仅仅来自战争,更来自社会。光鲜亮丽的背后,是鲜血,是泪水,是无奈。
人类要做的,或许就是杀死邪恶的自己,或许就是杀死续写剧本的人,执笔创作自己的未来。可这又是多么困难。
那就继续向前,面对吧,改变吧。

      比利·林恩正在经历极为糟糕的一天,这比他在伊拉克战场上目睹蘑菇的逝去还要充满迷茫与焦虑。这个19岁的技术兵因为一段不经意拍摄的视频而一跃成为家喻户晓的英雄。在闪光灯下,在一片混杂着嘲笑与赞扬的喧嚣中,他和他的B班却正处于自己思绪的暴风雨中。所有的一切与他们有关,但又似乎远得出奇。这是一种极为荒诞的感受,就如他在庄严的国歌声中,内心却隐秘地幻想着与身材惹火的拉拉队员亲热的场面。他因此激动地浑身颤抖,饱含着热泪,但绝不会有人猜测到他此时真实的想法,因为没有一个人真正了解或者试图去了解这些年轻的士兵及他们内心所想。换而言之,这些在伊拉克战场上浴血奋战的小伙子,当回到现实生活中时,他们已经找不到自己在此的位置,这种身份认同的危机贯穿了整部电影,也是李安试图在电影中所探讨的问题。

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      电影截取比利·林恩及他所在的B班在休假期间,受邀参加一个橄榄球比赛的一整天。并将他在战场上作战的经历、营救蘑菇的惊险过程与家人的谈话等回忆不断穿插其中,就如意识流小说《达洛维夫人》一般。蘑菇在影片中恰如比利的心灵导师,他与比利在树下交谈的画面是影片中最为静谧温暖的片段之一。蘑菇告诉他,不必将作战的目的归于效忠国家或他人,而是自己内心的信仰。这番谈话势必对比利产生巨大的影响,从某种意义上也促使他做出最后的决定。比利及战友在这一天感受到了绝对的孤单,这个现代化的橄榄球场正如社会的微小缩影,这里有对他们恶语相交的观众;将他们当做玩偶摆弄的中场演出;企图以极低的价格压榨他们的商业价值,并消费他们的故事的商人;真心关注自己的亲人,但他们也同样不能理解比利思想的转变和重回伊拉克的选择;因为英雄的光环而非真正喜欢自己的啦啦队女孩;更别说出于各种目的,不停追问他们在战场最痛苦的回忆的大众。正如比利在影片中所说,蘑菇的死是他最悲痛的回忆,但是大家总爱不停地逼迫他一遍遍重述每一个细微的部分,但是他面对了这一切而非这些提问者,他们能真正了解什么。在一片喧嚣中,他们根本找不到自己的位置,他们是如此格格不入,以至于会被轰然冒出的烟雾吓倒在地,会因为猛然叩响的桌子惊慌失措,所有的一切都会将他们带回充满硝烟的战场,这个社会对于他们而言既熟悉又陌生,但更多地是恐惧。因此,当比利反复询问自己的班长“如果再给他一次机会,他是否还会选择重回战场”时,班长一次次坚定地回答:“我们别无选择。”这句话并不是什么英雄主义,而是笼罩着巨大的悲剧性,它突然让我想起《肖生克的救赎》中结束多年牢狱生活的囚犯,在无法融入社会时选择自杀的场景。这种失根性将终生伴随着比利和如比利一样的人,因此,即便会有生命危险,比利依旧选择与战友重回战场,而他们互相对彼此说着“我爱你”的场景,着实令人感动!

       李安曾这么描述他自己的身份,他说:“在现实的世界里,我一辈子都是外人。何处是家我也难以归属,不像有些人那么地清楚。在台湾我是外省人,到美国是外国人,回大陆做台胞。命中注定,我这辈子就是做外人。这里面有台湾情,有中国结,有美国梦,但都没有落实。久而久之,竟然心生‘天涯住稳归心懒’之感,反而在电影的想象世界里面,我觅得暂时的安身之地。”这种“何去何从”的身份危机体现在他的多部电影中,是《喜宴》、《推手》、《饮食男女》中难以弥合的、跨越了国别与年龄的鸿沟,也是《色戒》中王佳芝在使命与感情之中不断地摇摆,在爱欲中迷失了自己的身份。在这部新电影中,这种危机感同样被表现的淋漓尽致。当影片的结尾,B班选择回到现象环生的战场上,他们历经一整天痛苦焦灼的所谓“正常生活”,猛然发现自己已然是一个局外人,他们为之奋斗的国家,他们舍弃生命来保护的大众,从来不曾了解他们,甚至还不如对手给予他们尊重时,那么还有更好的选择吗?从某种意义上,放逐他们的正是大众。电影首尾呼应,豪华汽车一来一往,由愉悦到沉闷,这巨大的反差让人喘不过气。当这些士兵被演出的工作人员所驱赶,所辱骂,打倒在地,这种巨大的悲剧感便无处隐匿,我们突然会理解他们重回伊拉克的意义所在。如果他们留下来,那么然后呢?哪一种选择才算是正确呢?这就如哈姆雷特哲理性地追问,To be, or not to be—that is the question.

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比利·林恩和蘑菇在树下交谈的场景是影片中最温暖的片段之一。.

巨大的喧嚣与内心的孤独形成鲜明的对照。.巨大的喧嚣与内心的孤

当我们谈论战争时,我们谈些什么?血腥、残酷、暴力、痛苦、眼泪、敌对、战火、硝烟、死亡、伤残、胜利、失败还有和平……我们常常抨击战争的残忍与冰冷,恐惧枪口冒出的烟雾和支离破碎的尸体,不忍直视每一双噙着泪水的眼睛,以及失去活力和光芒的瞳孔。所以我们珍视每一天得来不易的温暖阳光,享受和最爱的人对视的柔情。这些都是与战争有关的词句,在谈及它时得以组合成最直观的感受。然而,李安导演在他的新电影《比利·林恩的中场战事》中,抛弃宏大的叙事层面,转而聚焦亲历战争的微小个体,讲述他们内心不为人知的挣扎与煎熬,他的立意不全在战争之内,而在战争之外。

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